滨铭钢琴君睿钢琴贸易有限公司天津展厅位于天津市河东区（十四经路与交口家家福美食街内）天津音乐学院附近，主营日本二手原装进口YAMAHA（雅马哈）KAWAI（卡哇伊）及少量精选二线钢琴，实施仓储式批发。津，京，冀地区专车送货。
钢琴维修的主要技巧
（一）钢琴的调整程序。中国钢琴工业繁荣发展，但是，由于缺乏先进的钢琴生产技术，以及没有大量的掌握先进的钢琴技术的技师，我国的钢琴质量一直停留在抵挡普及琴的水平上。如下是标准的斯坦威三角钢琴的调整程序。
1．键盘架与中盘的接触目的和作业内容：a.键盘架后档与后档定位木 固定，天津琴行，压住键盘，键盘架与中盘缝隙，后档平。b.键盘架前档与键边木。c.键盘架中档调整。
2．键孔的适度扩宽：a.键子圆销孔。b.导板扁销孔。c.键底扁销孔。
3．键面的平整。a.键子的平行与间距。b.白键的高度（2-19/32”）及平整。c.黑键的高度 （1/2”） 及平整。
4．击弦机轴眼呢的阻力检测及修理。
5．击弦行程（1-3/4”1-7/8”）与弦槌列直线。
6．联动器弹簧的弹力。
7．顶杆与鼓轮的对应。
8．振奏杆与顶杆顶面的高低。
9．弦槌的惯性行程（1/32”）。
10.击弦机部件等距位移的检测及修理。a.弦槌杆。b.弦槌角度。c.弦槌与琴弦的对应。d.联动器的对位。e.顶杆的中心位置。
11. 键深：a.白键 （.420”-.390”）。b.黑键。
12. 触后感 （1/16”-3/64”）。
13. 托木及托木杆：a.托木的平行。b.托木与弦槌的对应。c.弦槌的托接高度。d.托木与弦槌的间隙。
14．弦槌的下跌行程 （1/16”）。
15．键盘架移动调钉的长度。
16.制音器。a.小匙羹的启动距离 （击弦行程的1/3） 。b.制音器铁杆的竖向移动。c.制音呢与琴弦的平贴。d.制音器的上升高度。e.延音踏板的活动距离。f.抬挡与制音器杠杆的空隙 （1/8”）
17.选择踏板。
18.调音。
19.音质的调整：a.弦槌的打磨。b.弦槌与琴弦的吻合。c.音量的动态范围检测及调整。d.针的应用。e.弱音踏板的检测及调
在钢琴维修的主要技巧中，钢琴琴键不起是常见的主要故障，其原因以及处理方法是专业人员必须首先熟悉和掌握的。
（二）钢琴琴键不起的原因以及处理方法：键眼呢膨胀，用键孔钳把键眼呢夹紧；轴钉发涩或呢圈发紧，换细一点的轴钉或用水和酒精混合后点到呢圈上使呢子收缩；琴键变形或键缝中掉入杂物，调整琴键间距，把杂物清除；榔头互相摩擦，调整榔头间距；锁门档变形挤压琴键前断，用硬木条塞入锁门档间的缝隙中；盘带段开或弹簧段开（也有盘带过长或弹簧过松），换盘带或弹簧。
以上是钢琴琴键不起的一些常见原因，有时候也有一些特殊情况，不过都不是大问题．如果遇到这样的情况可以找调律师调整。不要自己修理，如果在找不到调律师的情况下可以自己处理，但一定要小心，不要造成部件的损坏。
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按照踩下踏板的时间，右踏板可分为:
1
同时踩下，也叫同步踏板、直踏板。经常用于强调节奏特点的音乐中。直踏板有时在整段音乐中都采用，有时只是加强某一音或某一个和弦。两个直踏板之间总有一些间隔来强调直踏板节奏鲜明的效果。 这种踏板用法也有人把他叫做节奏性踏板法， 这种踏板的使用办法在弹奏18世纪和19世纪中期前的钢琴作品中运用得很普遍，它的使用方法是：踏板与和声同时或与强拍同时踩下，在下一个和声出现前放掉，与再下一个新的和声在相同的节拍上做同步的踩放。这种方式通常在弹奏需要特别干净的音响效果的巴洛克作品或早期古典作品时使用，也可以把它作为初学者偶尔尝试踏板使用方法时使用。
2
音后切换，也叫切分踏板。可帮助连奏及和声连接、加强旋律的歌唱性等。它的使用方法是在弹奏须连接的第二个音时，天津钢琴专卖店，在手指向下弹奏琴键的同时抬起脚，并在手指还未离键时迅速踩下。需要特别注意的是，这时有一个手和脚方向相反的动作，即手指弹音的同时脚向上抬起。要把脚的“上下”动作练习得自然完整，几乎合成为一个整体。练习切分踏板要注意:a.手脚密切配合，不可同上同下。b.用耳朵检查声音是否连接并且切换干净。c.右脚紧贴踏板，感觉脚和踏板同上下，踏板完全在脚的控制下。切忌似换非换和出现踏板失控产生的杂音。切分(syncopated)踏板法也被称为连音踏板法或跟随(following)踏板法，这是踏板最常见的使用方式，它与手指弹奏动作的关系很像是公园里儿童游乐场的跷跷板。当手指触键时，脚迅速的抬起然后再落下，如果手指是在正拍弹奏的话，那么踏板通常要错后一个十六分音符，如果演奏速度很快的话，有时可能要错后一个八分音符，当下一个正拍出现时脚再重复放开落下的动作。这种方法能够使演奏时的和声效果饱满丰富而又不至于浑浊，同时能够延长许多手指无法延留的音符。需要特别注意的是放踏板的时候一定要放彻底，以免将前一个和声进行的音效带如下一个和声，另外，踩下的动作要非常及时，以免出现断裂的和声效果。可以说这种踏板的使用方式，是所有踏板使用方法中最难掌握却又常用的一种。一种行之有效的练习方式是用双手尽可能慢的以单指弹奏音阶，这样。在汤普森《现代钢琴教程》第二册中的《比尔的山羊》一曲，就是训练切分踏板法的一个较好的入门教材。
3
音前踩下的踏板，叫预备踏板。在弹奏前，先把踏板踩下，让制音器全部打开后再下键，可以使声音更丰满。只能用于乐曲的开始、新段落的开始或较长时值的休止符之后，通常是为了营造一种氛围而用，可谓“未成曲调先有情”。例如演奏《夕阳箫鼓》之前，可以用预备踏板，使所有的制音器都打开，暗示演奏即将开始，使听众充满了对音乐的期待。贝多芬的钢琴奏鸣曲《暴风雨》一乐章的开始处，也可以使用音前踏板。
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抖动踏板，也叫“颤音踏板”，是一种连续不断地急速更换踏板。常用于音阶、半音阶上，这样即可保持音量又可避免声音的浑浊。 其使用方法顾名思义是频繁地用小动作踩换踏板，可以把动作做得浅一些，不用把踏板完全踩到底，但切换的频率要快，它能使制音器碰到琴弦，从而既不使声音完全闷住而失去回声和泛音共鸣，又不至于造成太大的共鸣而使得和声效果过于混浊。具体方法是：脚尖以十六分音符的弹奏速度快速地作小动作的踏板切换。很多时候，当出现音阶式进行的十六分音符或三十二分音符乐段时多数人因为害怕音响效果浑浊而不敢使用延音踏板，但这样容易使声音效果缺乏润饰而显得干涩，与前后乐段的声音效果不统一，如果快速的频繁切换踏板就可以在保持音色光泽度的同时又不至于使声音浑浊。
5
半踏板法顾名思义是只使用一半的踏板，即不将踏板踩到底，只踩其一半或将踏板踩到底但不完全放干净就重新踩下，实际上，对于不同的琴，可能不一定都是“一半”，或多或少，这种做法经常出现在印象派和某些现代派作曲家的作品中，以便造成一种朦胧飘渺，含混迷离的音响效果。当希望和声效果含混迷离时可以采用踩到底放一半的方式，以便将前一个和声的某些泛音带进下一个和声的音响中去，如果希望和声的效果朦胧飘渺，音响共鸣不那么清晰，则可以不将踏板踩到底只踩一半，但换踏板时要完全放干净。例如在德彪西的前奏曲《埃及古壶》中，使用这种踏板可以得到一种悠远，飘渺的迷人音响效果。在音乐片段中不想要更多的和声效果，希望和声的颗粒感更强，或者要突出旋律和加花，天津琴行排行榜，可以使用半踏板，这在通俗音乐中也有着重要的应用。在复调性质的音乐中也可以考虑用半踏板来润色声音。关于半踏的资料非常少，而这个功能对于电钢琴又是很重要的，比如在贝多芬的〈致爱丽斯〉的前面章节中，因为上行的音符和下行的音符形成一个旋律线条，都需要干净的，颗粒感，如果不用踏板声音太干，用全踏，声音太混，把清新的感觉弄没有了，所以这个时候用半踏是很有效果的，大家可以一试便知。试完以后，也许你就真正懂得了半踏的涵义，也就可能知道了他的重要性。
在踏板的使用法中，直踏板和切分踏板是最基本也是重要的基础课程，学习者必须首先学会这两种踏板法。
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钢琴是比较精密的音乐载体，可以为您和您的家人提供美妙的音乐，丰富精神世界。但是很多有钢琴的人家，都不知道怎么护理钢琴，天津琴行店，今天咱们就来聊聊钢琴怎么护理才能更加长寿。
大多数人在钢琴维护方面首先考虑到的是调音。钢琴制造商建议6个月调一次音，但大多数家庭都没这个概念。而且很多人没有意识到的是，新钢琴应该比旧的和稳定良好的乐器更频繁地调音。如果你的钢琴太久没有调过音，那么可能会在音高方面显著下降，并且需要更精细和昂贵的音高提升调音。许多人没有意识到的是，除了简单的调音之外，还应该考虑其他方面的维护。从音调美学的角度来看，你应该考虑偶尔使用你的乐器，避免太久不用对乐器造成伤害。当你年复一年地弹钢琴时，毡锤在击弦时会压缩。最后的结果就是钢琴琴音将慢慢开始变得更亮更刺耳。
如果你有一架较旧的钢琴，可能需要对它进行调节保养。调节是技术人员通过调整键和相关机械（或动作）操作的方式是，维护击弦机敲击琴弦的过程。较旧的钢琴这些击打的动作可能会变的缓慢，发展失去的动作并且通常变得难以发挥。我用这样的比喻，你的乐器会慢慢从驾驶跑车的感觉变成驾驶旧卡车的感觉。
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